Tacita Dean

August 30, 2021 Zoé Schreiber

« Le rideau mouvant de l'orage occulte soudain la clarté de la nuit. » — Chantal Dupuy-Dunier

Tacita Dean, JG, 2013

Tacita Dean, Beauty, 2006

Tacita Dean, Portraits, 2016, 16mm color film, optical sound, 16 minutes, installation view.

Tacita Dean, GAETA 2015 – fifty photographs, plus one, 2015, hand-printed C-print on matte paper mounted on paper, 41¼ x 62 inches.

Plasticienne britannique, Tacita Dean (1965-) inscrit sa pratique à la croisée du cinéma et de l’art contemporain. Elle tourne ses films sur des pellicules argentiques (16mm ou 35mm), son médium de prédilection. Photographie, peinture, son et dessin à la craie sur ardoise trouvent également grâce à ses yeux. L’histoire, la mémoire et le temps qui passe, la lumière et la fugacité des phénomènes naturels, les aléas de la chance et du hasard mais aussi la perception et les allers-retours entre le réel, l’illusion et l’imaginaire sont autant de thématiques qui la passionnent. Qu'elle s'intéresse aux trajectoires singulières de personnages hors du commun ou qu'elle dresse le portrait filmé d’artistes, "Tacita Dean sait", pour citer le critique d'art Adrian Searle, "rendre hommage au passé. (...) Son oeuvre subtile mais ambitieuse se concentre sur la vérité de l’instant, la pellicule et les sensibilités individuelles.”

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Clara Adolphs

August 27, 2021 Zoé Schreiber

Plonger dans une piscine, nager dans le bonheur…

Clara Adolphs, Between Friends, oil on linen, 132 x 183cm, 2021

Clara Adolphs, Cumulus, oil on linen, 203 x 190cm, 2021

Clara Adolphs, Still, Yellow, oil on linen, 74 x 61cm, 2019

Clara Adolphs, Sun Lounders, oil on linen, 122 x 168cm, 2020

Artiste australienne, Clara Adolphs (1985-) s’appuie sur des images trouvées pour réaliser ses peintures. Ses toiles réactualisent des souvenirs qu’elle inscrit dans le présent à travers ses coups de pinceau à la palette surannée. Passé, présent, nostalgie, gaieté… Le fond blanc qu’elle laisse souvent apparent confère à ses oeuvres un air “inachevé”, un parti pris par lequel elle nous invite à compléter la narration, à s’imaginer l’”avant" et l’”après” des arrêts sur image qu’elle offre à notre regard.

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